Было ли время, когда женщины не занимались искусством? Конечно, нет – с момента, когда человек впервые смешал глину со смолой, сделал углем первый контур и вылепил неловкую фигурку, прошла не одна тысяча лет. И все это время женщины тоже рисовали, писали, вышивали и выкладывали замысловатые орнаменты. Но женское творчество часто воспринималось как менее серьезное или важное, и только с приходом эпохи Возрождения началось разрушение этого стереотипа.
L'Officiel Online c помощью свободного видеолектория WiseCow расскажет о десяти женщинах – десяти деятелях искусства, которые своим примером и работами завоевывали художницам место под солнцем и право на то, чтобы с ними считались.
Наша первая героиня – итальянская художница Софонисба Ангиссола, женщина, которая училась у Микеланджело, дружила с королевой, зарабатывала на жизнь искусством, дожила до 90 лет и даже вышла замуж «по любви», правда, не с первого раза.
Софонисба родилась в 1532 году в городе Кремоне, который находится в итальянской Ломбардии. Первое, что бросается в глаза, – необычное, даже для Италии тех времен, имя. Родители художницы были дворянами, которые, по их мнению, вели род от самых карфагенян, так что свою первую дочь назвали в честь Софонисбы – карфагенской аристократки, чью трагическую любовь и гибель воспели все, от историка Полибия до поэта Петрарки.
В семье, кроме Софонисбы, было еще семеро детей. Мать, Амилар Ангиссола, очень поощряла дочерей и сына заниматься искусством и искать в себе таланты, но связала свою судьбу с живописью только Софонисба. Ее сестра Елена бросила искусство, чтобы стать монахиней, Анна, Мария и Европа вышли замуж, и, судя по всему, их мужья возражали против такого хобби. Минерва стала писательницей и хорошо знала латынь, брат, Аддрубале, больше любил музыку и бросил живопись, а Лючия и вовсе умерла молодой. Так что рисовать оставалось только Софонисбе, что она и делала всю жизнь с огромным удовольствием.
В 22 года Софонисба отправилась в Рим, чтобы продолжить обучение, где ее представили Микеланджело. Для девушки того времени это было невиданной удачей: два года она смогла неформально учиться у легендарного художника и совершенствовать свое мастерство, а удачей это считалось потому, что женщинам в эпоху Возрождения чаще всего запрещали учиться у мужчин. Обычно исключения бывали в случаях, если кто-то из семьи – отец, брат – были художниками или имели связи в таких кругах. Тогда они могли просить кого-то из друзей заниматься с дочерьми.
Кроме того, женщинам, даже допущенным до официального обучения, нельзя было работать с натурой. Получался замкнутый круг: учиться писать с натуры – нельзя, учиться у мужчин – нельзя, повышать навык без знания человеческой анатомии и строения тела тоже нельзя. Это частично объясняет, почему занятия живописью в то время были для женщин скорее способом набрать дополнительные «баллы» для замужества, чем делом, которому можно посвятить свою жизнь.
Спустя некоторое время Софонисба стала известной за пределами Италии. В 1559 году король Испании Филипп II предложил ей преподавать искусство королеве Елизавете Валуа, которой тогда было всего 14 лет. Молодые девушки стали хорошими подругами, и следующие 20 лет Софонисба работала при испанском дворе.
Работы Софонисбы, особенно те, где она изображала семью или себя, отличаются от того, что было принято рисовать в то время. Например, на картине «Игра в шахматы» она рисует своих сестер Лючию, Минерву и Европу в совершенно домашней атмосфере, без изображения какого-то пафоса и возвеличивания героя полотна, которое было так популярно в то время. Девушки на картине хоть и одеты подобающим образом, веселятся и играют в шахматы, что совсем не характерно для тогдашней итальянской моды. В автопортретах Софонисба нарочно подчеркивала свой статус художницы и образованной женщины, изображая себя то с палитрой, то с книгой, чего обычно не делали художники-мужчины того времени.
В 1568 году Елизавета Валуа скончалась, но ее муж, Филипп II, решил позаботиться о будущем Софонисбы: он организовал свадьбу Софонисбы с сицилийским дворянином, которого выбрал в мужья сам испанский суд. Фабио не препятствовал занятиям живописью, и в 1573 году, спустя два года после свадьбы, Софонисба и ее муж покидают Испанию с разрешения короля и обосновываются в городе Патерно, недалеко от Катании (Сицилия). Вдобавок Филипп назначает художнице официальную пенсию в 100 дукатов, которая помогает ей продолжать работать, обучать молодых художников и путешествовать.
Ее муж умер в 1579 году, и два года спустя в Генуе она познакомилась с капитаном Орацио Ломеллино. Брат художницы был против их брака, несмотря на то, что Софонисбе тогда уже было 50 лет и она успешно реализовалась профессионально. Но вопреки возмущениям семьи в 1584 году они с Орацио поженились и следующие 35 лет жили в Генуе. Софонисба умерла в возрасте 92 (некоторые утверждают, 93) лет. У нее не было детей, но она очень любила своих племянниц и пасынка Джулио.
Для искусствоведов и художниц следующего поколения Софонисба Ангиссола стала очень важным символом, на своем примере показав, что женщина в искусстве даже той поры может достичь очень многого.
Автор курса: Мариам Найем
Редактор: Александра Малевич